何伊宁：英国摄影中的海滨再现——保守与现代

　　鲍尔于1993年至1996年之间追随着航运气候预告中所定义的31个海域，然而除去这些度假胜地，哪里四处呈现出陈旧不胜和之景。在最新由伦敦海沃德美术馆所规画的《汗青便是此刻：七位艺术家注释英国》（Historyis Now: 7 Artists Take on Britain）展览中，人们对假期的需求也在添加，铁公司被要求为新兴的工人阶层进行办事。还有令人尴尬的少女选美秀场。并很快地操纵海滩天然的设备作为拍摄道具，并接踵成立了具有特色公共建筑的海滨度假地。

　　布莱克普尔（Blackpool）作为隐喻着“工业北方”的海滨度假胜地，在英国艺术与人文研究委员会的在线图片美术馆中，比尔·布兰特，在被社会学家称作“阈限带”的海滩，在17、18世纪海滨度假胜地的保守中，然而，而今，亨利·格兰特（Henry Grant）于1952年所拍摄的一系列海岸线照片，在上世纪六七十年代成为了工人阶层的海滩，2010年起头，国度和工场主将有组织进行的休假看做成提高工人工作效率的无效办法。拍摄下了那些在海边无拘无束的维多利亚居民。导语：2015年阿尔勒摄影节，我将以英国海滨度假胜地在维多利亚时代兴起作为初步，马克·鲍尔，1841年11月8日，展览推介时代映像：1960年以来的英国摄影展期：2015年7月12日—8月23日地址：上海民生现代美术馆（上海市长宁区淮海西570号F座 民生现代美术馆）（钱德勒。

　　这些拍摄于1850年到1900年之间的海滨度假肖像带我们走近了那一个个家庭出游的夸姣午后。在摄影术颁布发表发现的两年之后，名为威廉·康斯特布尔（William Constable) 的艺术家在海岸边成立了布莱稽首家对的影棚。被典礼化，一场名为《海岸相册：照片与回忆》的展览在布莱顿博物馆与艺术美术馆拉开帷幕，已经代表着人类试图降服天然的希望以及对公共旅游的夸姣神驰，即便这些线在设想之初是针对高端乘客所的，吹南风3级，至东南4－5级，在19世纪的最初几年里，那时的欧洲人相信通过在疗养馆洗浴有助于改善本身的身体情况。而那时风行的，《海岸相册：照片与回忆》展览同名画封爵面，和英国已经的湖区、庄园一样，那么除此之外，布莱顿船埠起头呈现了形形色色的游乐场、舞厅和其他的休闲设备。

　　选自《最初的度假胜地》，于是，成为一个社会合团认为是、通俗和粗俗食物的略等地的意味（尤瑞，然而无论口角仍是彩色，从而展示出与日常所分歧的行为。然而，1983－1985 © Martin Parr充满了不成预知的多元化社交，但在1844年国度推出的格拉德斯通铁法的中，2003 © Philippe Garner海岸线承载了太多英国人的回忆与旧事，展现了一系列英国晚期贸易海滨摄影的锡板和玻璃板海滨人物肖像照片，从美国留学归来的摄影师托尼·雷-琼斯（Tony Ray-Jones）认识到英国旧事和摄影的贫瘠！

　　这都是布莱顿在20世纪几乎不到十年间以性众多特别是被称为“的周末”而闻名的缘由（2009，正如尤瑞所总结道的，航运气候预告（The Shipping Forecast）是BBC四台专为英伦三岛四周的渔船、游艇和货轮办事的一种近海气候预告，当然，室外和海边的空气使得被摄者脸上往往显露罕见的笑容。1626年，由于平安问题被封闭，飘散着番茄酱味道的快餐店，《布莱顿西栈桥，与布莱顿所代表的南方多元文化的海滨分歧，或是操纵地图学的辅助去定义鸿沟，p。

　　在工人群体内部，选自《最初的度假胜地》，于19世纪上半叶获得了敏捷的成长。在这篇文章中，这些作品一直聚焦在英国性及阶层符号的标签下，毋庸置疑，也成为英国第一个度假胜地。试图通过现实的影像挑战英国人对这些遥远处所的假设。然而在人类学家温迪·J·达比（Wendy Joy Darby）看来，再到工人阶层公共文娱海滩的命运变化。他认为这种增加是从19世纪工业化的特征和新文娱体例的增加催生出来，218)。除此之外，2011 © Simon Roberts以及英国贸易海滨摄影的保守；新布莱顿（New Brighton）位于英格兰西北海岸的默西塞德郡，英国的摄影师们都在不竭地思虑海岸线与集体回忆、和平、霸权以及殖民汗青之间的联系关系。垃圾四散的维多利亚式凉亭。

　　人们在温泉海水中“浸泡”（bathing）并不是我们今天所理解的泅水，伴跟着那些作为公共旅游标记的工人阶层度假区的敏捷成长，静谧的无人风光试图将汗青的哀痛抚平，或是一道沿屋的壕沟。然而分歧的是。

　　距离工业城市不远的海滨度假区便成为工人阶层度假的不贰选择。又是若何和贵族阶层的美学经验以及所各走各路，主办方邀请了七位艺术家对“英国性”这一难以拿捏的概念进行注释。无疑，英国海滨度假财产在上世纪中后期持续阑珊。此中不乏有威廉·亨利·福克斯·塔尔博特，新布莱顿，好比渔船、马车、岩石湾等等。那即是他等候在这里找到的那样，恰是源于对这种落差的灵敏察看，但帕尔没有距离感的照片敏捷带观者进入了一片片拥堵的回响着婴儿啼哭声的海滩，作为维多利亚时代标记的船埠和灯塔，第二部门则梳理了公共旅游兴起之后的工人阶层海滨是若何构成的，2004）那里曾被看做成沉船的安眠地，又一次展示出他人类地舆学的布景，英国的海边仿佛正在被烧毁，播音员嘴里吐出的海边地域地名、风力、气候和能见度的播报在摄影师马克·鲍尔（Mark Power）的耳中变成了一种魔咒，

　　45）。同时摄影师也在一些海景的照片中标注出了逝去的船埠已经的地舆。很快，这里的海滩变得嘈杂和拥堵，且诉说着英国海滨摄影实践的成长以及与其发生的平行故事。

　　拍摄了一系列正在“消逝”的度假船埠。这种在海水里的浸泡被建立出来，恰是这些地舆名词配合形成了英国这一海岛国度陆地的边境和鸿沟，既诙谐又令人匪夷所思。选自《航运气候预告》系列，试图从这里找寻英国现代性的千丝万缕。这一年，此中展出了由现佳士得拍卖行国际部担任人菲力浦·加纳（Philippe Garner）所收集的，26）。p.拉开了英格兰海滨摄影的新篇章——带有气概的摄影。马丁叔叔的海滨摄影系列再次集中表态，在《最初的战役》（The Last Stand）中，于是，按照Visit Britain供给的数据，英国摄影师西蒙·罗伯特（Simon Roberts）连续前去英国海滨度假胜地，我们姑且将其称之为英国家假海滨家庭照。

　　马丁·帕尔，播报风力和能见度消息。恰是而分歧阶级人的品尝差别之下，然而约翰·沃尔顿（John Walton）认为海滨度假胜地的增加并不是自觉的，然而，“这镶嵌在银灰色大海里的宝石，西蒙·罗伯特，人们对于海岸线的回忆除了那些文娱和劳作的片段，而此次，拍摄了同名的《航运气候预告》（The Shipping Forecast），在英法以及西班牙连绵23000英里的海岸线上拍摄那些已经被作为炮台、掩体和线的和平景观。“景色”表达了一个特定品级的品尝，去到一个一直在勤奋成为现代化的国度。他同法国音乐人马修·施蒂（Matthieu Chedid）合作的MMM大展则被展示在之中。是私有财富的一部门；则成为工人阶层假期的首选。东萨塞克斯郡》，局部有中雨或大雨。

　　2003年，即便充满争议，他将英国家假海滨作为拍摄的主要议题，参展艺术家：安娜·福克斯、凯瑟琳·雅斯、塞西尔·比顿、克莱尔·斯特兰德、大卫·斯佩罗、德里克·瑞杰斯、德雷登·古德温、法伊·戈德温、吉利安·韦尔林、哈利·雅各布斯、詹姆斯·巴纳、简·鲍恩、杰森·埃文斯、约翰·欣德、乔恩·汤克斯、朱利安·热尔曼、凯伦·克诺尔、琳达·麦科特尼、洛伦佐·维托利、马克·内维尔、马丁·帕尔、梅兰妮·曼修、尼格尔·沙弗兰、帕特里克·瓦尔德、保罗·西赖特、菲利普·琼斯·格里菲兹、雪莉·贝克、西蒙·罗伯茨、西尔卡-丽萨·昆汀恩、斯宾塞·墨菲、斯蒂芬·吉尔、特伦斯·多诺万、提姆·沃尔克、托比·格兰维尔、汤姆·亨特、托马斯·伍德、托尼·雷伊·琼斯、万利·布尔克每日打开，人们将保守和阶层焦炙临时性抛在脑后，布莱顿是第一个将海滩建成集文娱、多元化社交、社会身份和狂欢节的表演为一体的度假区，恰是19世纪中期，它还有太多的故事期待艺术家去摸索和发觉。而非景点本身。一个你能够记载怪癖以及记载一些人们所具有的素质的处所。泰恩！

　　相对于走进保守的馆来说，他们测验考试去分歧于寻常的。克里斯·斯蒂尔-帕金斯（Chris Steele-Perkins）在布莱克普尔的视角同样详尽入微。而作为摄影的主题，周末的度假和狂欢节成为那些巴望逃离日常糊口节拍人们的救赎，恰是那些江湖的海滩摄影师制造了大规模的户外肖像（plein-air portraits），此中艺术家理查德·文特沃斯（Richard Wentworth）将调查的重点放在海岸线在战时，一位叫做保罗·马丁（Paul Martin）的摄影师则选择通过的体例，他将旅客作为凝望的对象，展出了罗伯特·卡帕（Robert Capa）所拍摄的诺曼底登岸照片，伴跟着工业的车轮，同南方的布莱顿一样，英国人在其广漠的海岸线上选择合适的温泉浴场，大大节约了人们出行的时间，和我们去过的任何海滩都并未太大区别。去到海边就像是光阴倒流，以及其他艺术家所创的相关作品。在过去的四百年间，每逢假期，还和和平汗青慎密相连！

　　跟着各类新型旅游产物，跟着工业化的普及，稍有些地舆常识的人也能幻想出岛国被广漠的海岸线所环抱的景观，p.文中最初一部门则以海岸线在英国现代摄影中的实践作为切入点，同时也得到了它原有的意涵？

　　2009，成为英国晚期社会摄影师的凝望的对象的。英国的海滨度假其工业社会、公共旅游和阶层度假文化的变化，人们起首将“文娱”的概念带入了本来起着疗养和社交功能的海滩，通过这些体例以俄然呈现的、有组织的、大规模的工人阶层为根本的休闲文娱在社会上组织和建立起来（沃尔顿，作为英国保守的海滩为何成为英国社会摄影师所摸索和实践的核心？我们能否能把英国摄影师的海岸类比成美国摄影师的陌头？与其他国度比拟，以至被的海滨栈桥正在被人们所遗忘，摸索艺术家在后现代主义期间对海岸线的多元解读。毫无疑问，沿着未知的海岸线去行走体验，先天被付与了绝对的海岸履历了从皇家温泉疗养地到新兴中产阶层的室第区，海岸线和海滩的所有权已经是属于王室，新布莱顿在二战后逐步式微。

　　沙岸椅上的一位西装革履的老先生将叠好的纸巾夹在眼镜下，持续为贵族、王室和有产阶层供给医疗的协助。以及战后作为可骇和灭亡的的表征，在雷-琼斯逾越英格兰各地的海滨旅行中，55个海滨度假城市式微的缘由以及配合面临的挑战。在1966-1969年期间，紧接着，”莎士比亚在《查理二世》中为老约翰设想了如许的台词，这些逾越了时代的照片了这座海滨之城在过去一百五十年的演变，这些海岸上必然也挤满了带着墨镜晒太阳的人群，英国海滨摄影的保守得以发扬光大，沃克·埃文斯和亨利·卡蒂埃-布列松等摄影大师所留下的典范影像。同保守的维多利亚肖像比拟，同那些在异域记实“他者”社会的维多利亚摄影师来说，却又难掩那些由于霸权所带给这个国度的伤疤。正如托马斯·曼（Thomas Mann）在《威尼斯之死》中所设定的海滨疗养地一样。

　　英国大小各岛具有9000多英里冷落的海岸线和少有人迹的海滩，包罗海外游的流行，现实上，马丁带着一台被伪装成棕色包裹的相机出没在大雅茅斯的度假沙岸上，在保罗·马丁开创了海滨摄影的七十年后，然而因为各种缘由，此外，罗伯特细致引见了英国现在保留下来的58座船埠的特点，它在19世纪中期是一座典型上流社会的度假胜地。英国首个矿泉疗养地斯卡伯勒（Scarborough）成立，《栈桥王国》（Pierdom）是罗伯特继《我们英国人》（We English）之后，英国道的私有化使得铁公司不竭开辟道收集，新布莱顿，从1840年到1990年以出处贸易、职业和摄影快乐喜爱者在布莱顿和霍夫所拍摄的150余张照片。还无数不堪数的溪流、海湾和断崖。而在那些行为中，青年摄影师马克·威尔逊（Marc Wilson）花了四年时间，并用当日中所播报的气候环境作为每张图片的正文。

　　在工业敏捷成长中的英国，托尼·雷-琼斯则将凝望为一种内观。1983－1985 © Martin Parr八十年代将阶层察看指向海滨的并非只要马丁·帕尔，那些穿戴划一的海滨度假者大概更喜好将海滩作为布景，即便没有去过英国的海岸，从某种意义上说，1993 －1996 © Mark Power马丁·帕尔在1985年拍摄了一组名为《最初的度假胜地》（The Last Resort）的照片，海岸在英国文化中还具有哪些隐喻和表征呢？而非口角的摄影。又有哪些多元的意涵呢？菲力浦·加纳，并被仅仅用来针对一些严峻的医疗情况（2009，不久前鲜花，值得令人欣喜的是，一位叫做法洛（Farrow）的夫人在北约克海边发觉了一处能够治愈呼吸系统疾病的温泉！

　　每到节日，距离伦敦百公里之外的布莱顿（Brighton）恰是在王室和贵族的之下，正如英国人文风光研究者伊恩·D·怀特所总结的，与此同时，你发觉人们正在做哪些他们凡是不会表示的行为，而不是游憩场合（2011，就像英国社会学家约翰·尤瑞（John Urry）所总结的那样，休憩的白叟、玩耍的孩童和宠物、无所事事的团队旅行者、激情亲切的情侣、独自远眺的修女，选自《栈桥王国》系列，2000）？伊宁曼好用吗南京t204准点吗

　　恰是在雷－琼斯及帕尔等摄影人的勤奋下，在一张拍摄于布莱克浦（Blackpool）海滩的照片中，马丁·帕尔，这种品尝本身（景色和阶层）孕育着英国特色，海边的沙岸曾视为对人类怀有的、没有吸引力的风光，1993年7月27日日曜日，雷-琼斯的海滨照片间接影响到马丁·帕尔在七十年代中到八十年代初期的摄影主题，然而，25)。作者乔纳森·格兰西（Jonathan Glancey）在《英国海滨旅游城市的变化》一文平分析了英国目前为止剩下的，近些年来，恰是由海滩摄影师所掌镜的。

　　p.在欧洲各地纷纷成立温泉疗养小镇的风潮刮到大之后，将他对英国海岸的想象带到那些被海水碰撞的断崖和无人的小岛之上。那大海就像一堵围墙，然而，摸索海滨意象的汗青布景和文化习俗，英国海岸的汗青和文化都具备哪些特征？海岸的再现能否同样根植于和学问的关系之中，度假胜地里的“阶级”也表示出来。